第891章 又要抄底
李承所不知道的是，埃斯肯纳齐家族曾经在东瀛文物圈碰过壁，碰得头破血流。
战后东洋经济快速恢复，有着犹太血统的意大利古董家族后人，朱塞佩的目光极其敏锐，他认为随着东洋经济复苏，东洋古董文物市场一定会火爆。
于是，1958年接手叔叔古董店的朱塞佩，将收购目光投向东洋。六十年代，他伙同两位朋友，多次前往西金、大阪、京都、四国、神户等地，大肆采购东洋古董漆器、瓷器以及版画和绘，运送到夕羡店面，进行二次包装，开始炒作东洋文物古董。
一开始，东瀛人也如同新世纪头十年的国内商人一样，频繁出没于各种拍卖会，高价买下各种东洋文物，送回国内。
最出名的例子是1969年埃斯肯纳齐家族联合意大利卡宾拍卖行，举行的东洋艺术品拍卖专场。一天时间，所有拍品全部成交，成交总额超过一百三十五亿里拉，约合羡元两千四百万羡元。
此举，为埃斯肯纳齐家族积累大量财富。
这场拍卖会之后，东瀛文博界很快意识到，自家的文物，被人恶意炒作。于是，许多文博专家，联合国内的文物古董商们，开始抵制这一现象。
东瀛的文博圈封闭式结构，也就是这时候彻底形成。
他们抵制的对象中，首当其冲，就是朱塞佩埃斯肯纳齐！
以西金古董交流会为首的各个文博行业协会，开始互约，不卖，也不买埃斯肯纳齐家族的任何一件物品！
朱塞佩傻眼了，他手中可是还囤积着不少东洋艺术品呢。
原本还以为只是“一阵风”，哪想到东洋人说到做到，数十年，埃斯肯纳齐家族一直都在东洋古董交流会的黑名单上，没人和他们家做生意，甚至还私下呼吁国内人不要去埃斯肯纳齐画廊购物。
朱塞佩早年购置的这些东洋古董文物，只能靠夕羡游客，偶尔买下一两件，来慢慢消化。
为了尽快脱手这些囤积的东洋艺术品，朱塞佩给这些艺术品的标价很低，又因为卖不动，他索性懒得更改标价，上次改价格，八十年代末！
这就是李承看到“有漏”的东洋艺术品标价的真正原因。
李承并不清楚这些价格背后的“风波”，即便知道他也无所谓。
李承本人也在倒卖东洋文物，以坂本五郎、高野和明等人，也曾经对他充满警惕，不止一次动议过，“封禁”李承的文物交易，并且在西金古董交流会成员问题上设置障碍。
最终都被李承一一破解。
究其原因，除了富田雅孝的力挺外，还与李承的交易方式更温和，有直接关系。
朱塞佩采用的方式太直白用拍卖会的形式哄抬东瀛文物价格，造成东洋文物市场一片混乱，可以说，性质非常恶劣。
而李承与富田雅孝的交易中，很多时候都采用“以物换物”的形式来进行，对东洋文物市场的价格冲击比较小，更何况，李承利用这种方式，确确实实地为东洋挖掘出很多有价值的文物。
至于富田雅孝没有文物可交换，只能出钱……那就不是李承的责任。
在富田雅孝看来，这种交换，是最为合理的“回收文物”的方式，因此，他一直力挺李承。而东洋另外两位文博大家，高田时雄和土方盛美，也不反对这种交易。
因而，李承在东瀛的文物交易，一直还算顺利。
眼前这批“有漏”的东瀛艺术品，如果买下，他依旧打算走富田雅孝这条线。至于置换回来的中式文物，则快速处理给国内各大博物馆，收回现金。
一楼店铺中，拉夫特陪同洛克四处闲逛，而朱塞佩、丹尼尔还有艾玛三人坐在一边闲聊天，声音很低，时不时抬头看一眼不远处的李承。
“艾玛小姐，你……今天怎么有空陪同他们三位？这三人和伯爵阁下有生意往来？”朱塞佩父子与艾玛，因为卡多根伯爵的关系，挺熟，因此朱塞佩的问话很直接。艾玛将手件放在膝盖上，双手拢了拢波浪卷发。
这件事没什么可隐瞒的，她笑着晃晃脑袋，让发丝自然下落，“一场艺术品交易。他们三位用两幅油画，与伯爵先生置换一间店铺的所有权。”
“哦……商铺换油画？还真是大手笔。”朱塞佩适时表示惊叹，他很清楚这附近的商铺价值，“能告诉我，两幅什么级别油画？”
“鲁本斯的爱之园和雷诺兹爵士的伊丽莎白约翰逊，画幅保存非常好。以前是时国贾斯汀男爵所藏，来历非常清楚。”
“嘶！伯爵阁下有眼光！”朱塞佩马上赞叹道。
丹尼尔则羡慕的朝李承那边看看，这种级别的油画，怎么就被他淘到？
他被父亲朱塞佩拍拍胳膊，“嗨，丹尼尔，你对这位威尔斯……接触过？说说他的事情。”
“他有一个非常知名的老师，但是，他在香江收藏圈的声望，与这位老师，完全没关系……”丹尼尔看着李承，向父亲还有艾玛，低声介绍他所了解到的情况。
香江古董圈说小不大不大，李承这两年在行业外很低调，但是行业内还是有不少人关注的。稍微一打听，基本上就能得全貌。
他们仨的议论，李承自然不知道，这会儿，他的注意力，全部放在眼前这些版画上。
简单的橡木框，将一幅幅版画包装起来，靠墙码放，足有六七十幅，柜台中有四幅，分别是月冈芳年的风俗三十二相之五的戏猫图、之九的背月图，以及歌川广重的东都三十六景之二的山王权现雪中，和之十九的吉原仲之町。
此外，还有七八块松木雕版，堆放在柜台一侧。
月冈芳年，又名一魁斋芳年，晚名大苏芳年。
东洋江户时代末期著名浮世绘画家，十一岁时入歌川三代国芳门下学习浮世绘，成为由国芳确立的“武者绘”继承者，后来又学习西洋素描、解剖、透视，并将之溶入浮世绘创作。
晚年他重新归于传统题材“美人画”，风俗三十二相就是他于1882年创作的美人画题材的杰出代表作。其作品影响非常广泛，毕加索就曾经多次提及月冈芳年对他的影响。
此人明治二十五年1892六月九日去世，死于忧郁症。
歌川广重，则是歌川画派的二代目，年轻时从师于画家歌川丰广，开始其浮世绘画家的生涯，其后又精研北斋画派。他的风景画，总是和人物有着密切的关系，并且富于诗的魅力。
东都三十六景，同样是歌川广重的代表作之一。
再看看这四幅浮世绘的标价，月冈芳年的两幅标价为六百英镑，歌川广重的便宜一些，只要三百五十英镑！
运到西金，血赚啊！
李承有些难以置信，又趴在柜台上，将这四幅版画仔细看了一遍。
风俗三十二相系列的两幅画作，右上方有着“绘入自由新闻”的标志，正确。
明治十五年1882年，月冈芳年受绘入自由新闻一家风俗画媒体聘请，享受月收入一百多日円的待遇，这一年，他创作出包括风俗三十二相在内的诸多浮世绘，品质非常好。
在歌川广重的两幅版画的右下角，李承又发现“保永堂”的标志，同样正解。
东都三十六景是歌川广重创作于1833年，受聘出版社作绘，就是东海道的保永堂。
尽管不明白为啥标价这么低，可李承还是忍不住抬手，对着谈话的三人打了个响指，“丹尼尔，过来。这些版画，我要看看！”
那些中式古董暂时买不起，可这些东洋名家版画，李承肯定不能放过抄底，也就成为必然选择！
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战后东洋经济快速恢复，有着犹太血统的意大利古董家族后人，朱塞佩的目光极其敏锐，他认为随着东洋经济复苏，东洋古董文物市场一定会火爆。
于是，1958年接手叔叔古董店的朱塞佩，将收购目光投向东洋。六十年代，他伙同两位朋友，多次前往西金、大阪、京都、四国、神户等地，大肆采购东洋古董漆器、瓷器以及版画和绘，运送到夕羡店面，进行二次包装，开始炒作东洋文物古董。
一开始，东瀛人也如同新世纪头十年的国内商人一样，频繁出没于各种拍卖会，高价买下各种东洋文物，送回国内。
最出名的例子是1969年埃斯肯纳齐家族联合意大利卡宾拍卖行，举行的东洋艺术品拍卖专场。一天时间，所有拍品全部成交，成交总额超过一百三十五亿里拉，约合羡元两千四百万羡元。
此举，为埃斯肯纳齐家族积累大量财富。
这场拍卖会之后，东瀛文博界很快意识到，自家的文物，被人恶意炒作。于是，许多文博专家，联合国内的文物古董商们，开始抵制这一现象。
东瀛的文博圈封闭式结构，也就是这时候彻底形成。
他们抵制的对象中，首当其冲，就是朱塞佩埃斯肯纳齐！
以西金古董交流会为首的各个文博行业协会，开始互约，不卖，也不买埃斯肯纳齐家族的任何一件物品！
朱塞佩傻眼了，他手中可是还囤积着不少东洋艺术品呢。
原本还以为只是“一阵风”，哪想到东洋人说到做到，数十年，埃斯肯纳齐家族一直都在东洋古董交流会的黑名单上，没人和他们家做生意，甚至还私下呼吁国内人不要去埃斯肯纳齐画廊购物。
朱塞佩早年购置的这些东洋古董文物，只能靠夕羡游客，偶尔买下一两件，来慢慢消化。
为了尽快脱手这些囤积的东洋艺术品，朱塞佩给这些艺术品的标价很低，又因为卖不动，他索性懒得更改标价，上次改价格，八十年代末！
这就是李承看到“有漏”的东洋艺术品标价的真正原因。
李承并不清楚这些价格背后的“风波”，即便知道他也无所谓。
李承本人也在倒卖东洋文物，以坂本五郎、高野和明等人，也曾经对他充满警惕，不止一次动议过，“封禁”李承的文物交易，并且在西金古董交流会成员问题上设置障碍。
最终都被李承一一破解。
究其原因，除了富田雅孝的力挺外，还与李承的交易方式更温和，有直接关系。
朱塞佩采用的方式太直白用拍卖会的形式哄抬东瀛文物价格，造成东洋文物市场一片混乱，可以说，性质非常恶劣。
而李承与富田雅孝的交易中，很多时候都采用“以物换物”的形式来进行，对东洋文物市场的价格冲击比较小，更何况，李承利用这种方式，确确实实地为东洋挖掘出很多有价值的文物。
至于富田雅孝没有文物可交换，只能出钱……那就不是李承的责任。
在富田雅孝看来，这种交换，是最为合理的“回收文物”的方式，因此，他一直力挺李承。而东洋另外两位文博大家，高田时雄和土方盛美，也不反对这种交易。
因而，李承在东瀛的文物交易，一直还算顺利。
眼前这批“有漏”的东瀛艺术品，如果买下，他依旧打算走富田雅孝这条线。至于置换回来的中式文物，则快速处理给国内各大博物馆，收回现金。
一楼店铺中，拉夫特陪同洛克四处闲逛，而朱塞佩、丹尼尔还有艾玛三人坐在一边闲聊天，声音很低，时不时抬头看一眼不远处的李承。
“艾玛小姐，你……今天怎么有空陪同他们三位？这三人和伯爵阁下有生意往来？”朱塞佩父子与艾玛，因为卡多根伯爵的关系，挺熟，因此朱塞佩的问话很直接。艾玛将手件放在膝盖上，双手拢了拢波浪卷发。
这件事没什么可隐瞒的，她笑着晃晃脑袋，让发丝自然下落，“一场艺术品交易。他们三位用两幅油画，与伯爵先生置换一间店铺的所有权。”
“哦……商铺换油画？还真是大手笔。”朱塞佩适时表示惊叹，他很清楚这附近的商铺价值，“能告诉我，两幅什么级别油画？”
“鲁本斯的爱之园和雷诺兹爵士的伊丽莎白约翰逊，画幅保存非常好。以前是时国贾斯汀男爵所藏，来历非常清楚。”
“嘶！伯爵阁下有眼光！”朱塞佩马上赞叹道。
丹尼尔则羡慕的朝李承那边看看，这种级别的油画，怎么就被他淘到？
他被父亲朱塞佩拍拍胳膊，“嗨，丹尼尔，你对这位威尔斯……接触过？说说他的事情。”
“他有一个非常知名的老师，但是，他在香江收藏圈的声望，与这位老师，完全没关系……”丹尼尔看着李承，向父亲还有艾玛，低声介绍他所了解到的情况。
香江古董圈说小不大不大，李承这两年在行业外很低调，但是行业内还是有不少人关注的。稍微一打听，基本上就能得全貌。
他们仨的议论，李承自然不知道，这会儿，他的注意力，全部放在眼前这些版画上。
简单的橡木框，将一幅幅版画包装起来，靠墙码放，足有六七十幅，柜台中有四幅，分别是月冈芳年的风俗三十二相之五的戏猫图、之九的背月图，以及歌川广重的东都三十六景之二的山王权现雪中，和之十九的吉原仲之町。
此外，还有七八块松木雕版，堆放在柜台一侧。
月冈芳年，又名一魁斋芳年，晚名大苏芳年。
东洋江户时代末期著名浮世绘画家，十一岁时入歌川三代国芳门下学习浮世绘，成为由国芳确立的“武者绘”继承者，后来又学习西洋素描、解剖、透视，并将之溶入浮世绘创作。
晚年他重新归于传统题材“美人画”，风俗三十二相就是他于1882年创作的美人画题材的杰出代表作。其作品影响非常广泛，毕加索就曾经多次提及月冈芳年对他的影响。
此人明治二十五年1892六月九日去世，死于忧郁症。
歌川广重，则是歌川画派的二代目，年轻时从师于画家歌川丰广，开始其浮世绘画家的生涯，其后又精研北斋画派。他的风景画，总是和人物有着密切的关系，并且富于诗的魅力。
东都三十六景，同样是歌川广重的代表作之一。
再看看这四幅浮世绘的标价，月冈芳年的两幅标价为六百英镑，歌川广重的便宜一些，只要三百五十英镑！
运到西金，血赚啊！
李承有些难以置信，又趴在柜台上，将这四幅版画仔细看了一遍。
风俗三十二相系列的两幅画作，右上方有着“绘入自由新闻”的标志，正确。
明治十五年1882年，月冈芳年受绘入自由新闻一家风俗画媒体聘请，享受月收入一百多日円的待遇，这一年，他创作出包括风俗三十二相在内的诸多浮世绘，品质非常好。
在歌川广重的两幅版画的右下角，李承又发现“保永堂”的标志，同样正解。
东都三十六景是歌川广重创作于1833年，受聘出版社作绘，就是东海道的保永堂。
尽管不明白为啥标价这么低，可李承还是忍不住抬手，对着谈话的三人打了个响指，“丹尼尔，过来。这些版画，我要看看！”
那些中式古董暂时买不起，可这些东洋名家版画，李承肯定不能放过抄底，也就成为必然选择！
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