第746章 蜻蜓台灯
法夫莱尔的蜻蜓台灯？有小蒂凡尼的签名？完整度怎么样？李承接连三问。
完整度很好，只有底座枯藤脚有轻微的弯曲，已经培直，对价值没有影响。底座上有路易斯康福特蒂芙尼的签名。内马尔对仓库货品，尤其是较为珍贵的货品了如指掌。
似乎知道李承还会追问来源，他主动笑着说道：一位新都仓库挖宝人送来的，据说来自一家即将拆迁的老宅院，花了我一万两千羡元。
李承打了个响指：就它了！
在夕羡，玻璃一直是炫色艺术和造型艺术的中间力量，其可塑性和可上色性，受到很多艺术家的追捧。从十九世纪开始，玻璃艺术和青铜艺术，并称夕羡塑形艺术双璧。
可惜的是，玻璃艺术的衍生发展变得极其缓慢，其生命力终究没有铜塑艺术持久。
不过，进入九十年代，北羡以科科莫彩色玻璃艺术中心、夕洲以利国穆拉诺岛艺术中心为首，又在开始大规模推动玻璃艺术。最初的彩色玻璃技术中心，蒂芙尼反而落后一步好理解，它们的饰品卖的如火如荼，哪有工夫翻砂玻璃去？
玻璃艺术的第二春，蠢蠢欲动。
李承如此看好这件玻璃台灯，并不仅仅只是因为玻璃艺术，还有蒂芙尼这个名头。
蒂芙尼建立于1837年的新都，地地道道北羡品牌，甚至可以称得上是北羡精湛手工艺的领军企业之一，同时还是北羡新艺术运动的代表之一。
大都会博物馆成立之后的一百年中，一直有一个问题受到无数人的职责作为北羡最大的艺术博物馆怎能没有北羡自己的专馆呢？
为了应对民情，1980年，新都市府及大都会博物馆董事会决定，增设羡国馆。
在随后的十年中，稍有价值羡国艺术品都被吸纳入馆，快速拓展成二十四个展馆。
北羡人嗨了，似乎一下子成了超级艺术国度……事实上，这个决定并不英明羡国馆的人流量，一直处于大都会十九个主题大馆中的倒数三位。
可老百姓不管这些，他们更喜欢以数量来体现强盛。
李承同意捐赠法夫莱尔蜻蜓玻璃灯，正是基于这些考虑。
威尔斯，请你注意一个问题！拉夫特举手提出自己的意见：大都会博物馆有专门的玻璃器皿展厅，蒂芙尼和科科莫是主要捐赠商，你看好的蜻蜓玻璃灯，大都会应该有相似款式。
拉夫特已经恢复他的精明，从捐赠物品的相似度上，提出自己的疑问。
这确实是个问题，李承揉揉眉心，虽然他不清楚大都会玻璃器皿的收藏量，但以法夫莱尔蜻蜓玻璃灯的名头，大都会不可能没有类似藏品的收藏。
非唯一，当然可以捐赠，但价值就掉下来一大截。
法夫莱尔玻璃是蒂凡尼旗下品牌，这个品牌的兴起，堪称传奇。
路易斯康福特蒂芙尼是老蒂凡尼的儿子，继承了他父亲留下来的百万羡元遗产这在十九世纪下半叶绝对是一笔超级巨款。
钻石二代小蒂芙尼却选择另外一条道路，坚持要逐梦，要当艺术家，做过建筑师、画家以及室内设计师等诸多职业。
直到有一天，当他无法找到室内设计所需的玻璃之后，他的兴趣转向彩色玻璃的创造他想要制造出让世人为之痴迷的玻璃艺术。
他还真的成功了！
1880年，路易斯终于研究出如何让玻璃的色彩和质感最大程度绽放出绝佳的效果，这就是法夫莱尔玻璃，名称源自古外语的单词手工制作，并获得了专利。
咱们兵分两路，时间不多，李承拿主张：拉夫特，你走一趟大都会博物馆玻璃器皿厅，看看展出物中，有没有类似，如果有，数量。记得带上相机。
又对内马尔看看：内马尔，你陪我走一趟纽瓦克仓库，看看其它货品。
李承已经很长时间没过去看货品了，刚好借这机会，看看总部的存货。又安排吴伟留在酒店，照顾饶老，三人分成两组，各自行动。
总部仓库，是拉夫特之前居住的小院子改建的，前后花园都被高墙包围，再搭上顶棚，顶棚安装了防盗网，室内监控摄像头一闪一闪的，这座仓库容积虽然比不上荃湾仓库，可也不小。
这是大仓。内马尔和看守员工点点头，带领李承走进铁门，又回头介绍道：在加尼福利亚的伯克利，也有一座仓库，为中西部店面供货，比这里稍小。
李承打量着改装后的院子，自己曾经在这里有过连着奋战四五天的经历，有些感慨：现在的集货渠道……还是靠竞标老仓库？
一半一半吧。内马尔挠挠头，笑容有些苦意：现在老仓库不那么好竞拍，竞争越来越激烈，而厂家也越来越精，底价开得很高，稍不留心就会赔，好在我们的维修技术能从废弃的旧货中找补一些回来，否则这行业更难干。
他没说的另一半，则是挖宝人的送货上门，就是安德烈和杰夫他们从事的工作。
对于北羡的集货，李承完全没有什么建议，这是水磨工夫，内马尔和拉夫特两人在打字机市场摆摊时就打下来的基础，然后一点点的积累至今。
扩充品类的事……？李承提了个词，不用说完，俩人都明白。
内马尔伸出手掌，五指揸开晃晃：扩充五个品类，后来就主动放慢速度……威尔斯，扩充品类比想象中更增加成本。哦？说说原因。李承不太明白。
香江三人组和北羡三人组，虽然是一块牌子，其实经营内容还是有很大区别。香江那边，以各类手工艺品、家用饰品、夕式家具为主，近代电子、机械类藏品数量很少，而北羡这边恰恰相反，以机械类、电子类藏品为主，家用饰品偏弱。
我和拉夫特先扩充了箱包和皮具，八月份开了钟表品类，九月份放开运动器材，十一月份……他抬头看看李承：你送来三台钢琴，于是我们又开了钢琴品类。
李承点点头，俩人的目光不错呀，这五个品类的二手货，在夕羡市场都算热门，非常受欢迎，为什么会出现问题？
内马尔挠着头：威尔斯，你知不知道……这意味着我们要增加五个品类的维修技师，同时还要增加同类的保养师、估值鉴定师、售后服务人员……还要增添特别的销售培训……
这都没什么，他扬扬手，摇摇头：关键是这五个品类藏品，我们需要一个个去找顾客……也就是说，我们需要重新开拓市场！
李承沉默下来。
内马尔确实很稳重，但是论到市场拓展的勇气和魄力，他还是不如拉夫特。眼前的困难那是肯定存在的，可不能因为短时间的困难，就裹足不前，心生抱怨。
拉夫特虽然莽，爱虚荣，可他那性子，貌似还真就没有怕谁一说，什么困难都敢往上怼。所以，他当董事长兼总经理还真没错，而内马尔做集货总经理，也没错。
当然，这些心底话自然不会和内马尔书说的。
他拿出一副很认真的样子，用力拍拍内马尔的肩膀：要相信自己的眼光，你们选择新增品类未来发展前途都不错。如果需要皮具、钟表、箱包之类的维修师，我可以从香江抽掉部分技师过来，香江的这类手工师傅，技术还是不错的。
也算是为内马尔解决一丢丢难题。
推开仓库内间的铁门，靠左边一排，全是各类打字机、电话机、留声机、复印机、车体模型、自行车、摩托车等破旧器械。没错，真的破旧，只不过在上展台之前都会进行维修翻新，为此三人组公司不得不养一大批技术人员。
右侧的物件要好一些，都是些家用装饰品和个人用品，譬如台灯、瓷器、陶器、银器、玻璃器、皮包、箱包、钟表等小件物品。
在内马尔的带领下，李承很快见到法夫莱尔蜻蜓玻璃灯。
高约六十公分，伞状灯罩，青铜灯座，四根青铜足，由下而上旋钮成灯架。
灯罩边缘的深蓝色蜻蜓，紫色的翅膀和红色的眼睛，晶莹剔透，漂浮在杂色的蓝色和绿色的罕见的马赛克和青铜葛根背景上，有着让人惊奇的纹路和光彩，就像真正的蓝色蜻蜓一样。
这是一座标准的蒂凡尼工作室灯具！
漂亮！
不愧是让人惊叹的法夫莱尔工艺！
这种彩色玻璃的制作过程非常繁杂，据说法夫莱尔工艺流程最复杂的能有一百多道加色和贴箔工艺，在加热时，需要将不同颜色的玻璃混合而成，才能使得器皿表面呈现流光四溢的虹彩。
内马尔将灯罩取下来，示意李承看看底座。
青铜材质的灯柱，握在手上，手感很好，很沉，底座的重心很稳。
李承将底座朝上，青铜材质上镌刻着花体外文路易斯康福特蒂芙尼的完整签名，还有制作时间1900！
看着这个时间，李承愣了会。
1900？
这个时间，总让李承觉得有些不同寻常，偏偏想不起来。
内马尔，你手中有法夫莱尔的资料么？能帮我查查，1900年，是不是发生过什么？毕竟，玻璃器皿对李承而言相对陌生，想不起来很正常。
不过，这不是有团队么？内马尔收来这件货，应该对法夫莱尔玻璃的历史有过研究的。
1900？不用问人，内马尔自己就是一本小百科，被李承一提醒，他挠挠头，想了会。
威尔斯，你的意思……他忽然惊叫起来：你的意思……这件蜻蜓台灯，参加过1900年的黎州博览会？
被他点破，李承豁然开朗。
没错，蒂凡尼的法夫莱尔玻璃，曾经在1900年的黎州博览会上大放异彩，最终荣获全场大奖这是黎州博览会的最高奖项！
你认为……不会吧……它会……就是获奖作品？内马尔惊喜的有点语无伦次。
李承将灯柱小心放下，又从内马尔的手中接过灯罩，小心套上。
这才抬头，朝他笑笑：内马尔，这件东究竟有没有获奖，甚至有没有参加过黎州博览会，都不重要。重要的是，我们说它……参加过！大都会那边一定会乐意接受这个说法，不会去寻找事实！甚至，蒂凡尼公司，也不会出面反对……那么，它就是一件参加过黎州博览会的、小蒂凡尼亲手制作的作品！你明白么！
论起市场炒作，李承甩内马尔两条街。
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完整度很好，只有底座枯藤脚有轻微的弯曲，已经培直，对价值没有影响。底座上有路易斯康福特蒂芙尼的签名。内马尔对仓库货品，尤其是较为珍贵的货品了如指掌。
似乎知道李承还会追问来源，他主动笑着说道：一位新都仓库挖宝人送来的，据说来自一家即将拆迁的老宅院，花了我一万两千羡元。
李承打了个响指：就它了！
在夕羡，玻璃一直是炫色艺术和造型艺术的中间力量，其可塑性和可上色性，受到很多艺术家的追捧。从十九世纪开始，玻璃艺术和青铜艺术，并称夕羡塑形艺术双璧。
可惜的是，玻璃艺术的衍生发展变得极其缓慢，其生命力终究没有铜塑艺术持久。
不过，进入九十年代，北羡以科科莫彩色玻璃艺术中心、夕洲以利国穆拉诺岛艺术中心为首，又在开始大规模推动玻璃艺术。最初的彩色玻璃技术中心，蒂芙尼反而落后一步好理解，它们的饰品卖的如火如荼，哪有工夫翻砂玻璃去？
玻璃艺术的第二春，蠢蠢欲动。
李承如此看好这件玻璃台灯，并不仅仅只是因为玻璃艺术，还有蒂芙尼这个名头。
蒂芙尼建立于1837年的新都，地地道道北羡品牌，甚至可以称得上是北羡精湛手工艺的领军企业之一，同时还是北羡新艺术运动的代表之一。
大都会博物馆成立之后的一百年中，一直有一个问题受到无数人的职责作为北羡最大的艺术博物馆怎能没有北羡自己的专馆呢？
为了应对民情，1980年，新都市府及大都会博物馆董事会决定，增设羡国馆。
在随后的十年中，稍有价值羡国艺术品都被吸纳入馆，快速拓展成二十四个展馆。
北羡人嗨了，似乎一下子成了超级艺术国度……事实上，这个决定并不英明羡国馆的人流量，一直处于大都会十九个主题大馆中的倒数三位。
可老百姓不管这些，他们更喜欢以数量来体现强盛。
李承同意捐赠法夫莱尔蜻蜓玻璃灯，正是基于这些考虑。
威尔斯，请你注意一个问题！拉夫特举手提出自己的意见：大都会博物馆有专门的玻璃器皿展厅，蒂芙尼和科科莫是主要捐赠商，你看好的蜻蜓玻璃灯，大都会应该有相似款式。
拉夫特已经恢复他的精明，从捐赠物品的相似度上，提出自己的疑问。
这确实是个问题，李承揉揉眉心，虽然他不清楚大都会玻璃器皿的收藏量，但以法夫莱尔蜻蜓玻璃灯的名头，大都会不可能没有类似藏品的收藏。
非唯一，当然可以捐赠，但价值就掉下来一大截。
法夫莱尔玻璃是蒂凡尼旗下品牌，这个品牌的兴起，堪称传奇。
路易斯康福特蒂芙尼是老蒂凡尼的儿子，继承了他父亲留下来的百万羡元遗产这在十九世纪下半叶绝对是一笔超级巨款。
钻石二代小蒂芙尼却选择另外一条道路，坚持要逐梦，要当艺术家，做过建筑师、画家以及室内设计师等诸多职业。
直到有一天，当他无法找到室内设计所需的玻璃之后，他的兴趣转向彩色玻璃的创造他想要制造出让世人为之痴迷的玻璃艺术。
他还真的成功了！
1880年，路易斯终于研究出如何让玻璃的色彩和质感最大程度绽放出绝佳的效果，这就是法夫莱尔玻璃，名称源自古外语的单词手工制作，并获得了专利。
咱们兵分两路，时间不多，李承拿主张：拉夫特，你走一趟大都会博物馆玻璃器皿厅，看看展出物中，有没有类似，如果有，数量。记得带上相机。
又对内马尔看看：内马尔，你陪我走一趟纽瓦克仓库，看看其它货品。
李承已经很长时间没过去看货品了，刚好借这机会，看看总部的存货。又安排吴伟留在酒店，照顾饶老，三人分成两组，各自行动。
总部仓库，是拉夫特之前居住的小院子改建的，前后花园都被高墙包围，再搭上顶棚，顶棚安装了防盗网，室内监控摄像头一闪一闪的，这座仓库容积虽然比不上荃湾仓库，可也不小。
这是大仓。内马尔和看守员工点点头，带领李承走进铁门，又回头介绍道：在加尼福利亚的伯克利，也有一座仓库，为中西部店面供货，比这里稍小。
李承打量着改装后的院子，自己曾经在这里有过连着奋战四五天的经历，有些感慨：现在的集货渠道……还是靠竞标老仓库？
一半一半吧。内马尔挠挠头，笑容有些苦意：现在老仓库不那么好竞拍，竞争越来越激烈，而厂家也越来越精，底价开得很高，稍不留心就会赔，好在我们的维修技术能从废弃的旧货中找补一些回来，否则这行业更难干。
他没说的另一半，则是挖宝人的送货上门，就是安德烈和杰夫他们从事的工作。
对于北羡的集货，李承完全没有什么建议，这是水磨工夫，内马尔和拉夫特两人在打字机市场摆摊时就打下来的基础，然后一点点的积累至今。
扩充品类的事……？李承提了个词，不用说完，俩人都明白。
内马尔伸出手掌，五指揸开晃晃：扩充五个品类，后来就主动放慢速度……威尔斯，扩充品类比想象中更增加成本。哦？说说原因。李承不太明白。
香江三人组和北羡三人组，虽然是一块牌子，其实经营内容还是有很大区别。香江那边，以各类手工艺品、家用饰品、夕式家具为主，近代电子、机械类藏品数量很少，而北羡这边恰恰相反，以机械类、电子类藏品为主，家用饰品偏弱。
我和拉夫特先扩充了箱包和皮具，八月份开了钟表品类，九月份放开运动器材，十一月份……他抬头看看李承：你送来三台钢琴，于是我们又开了钢琴品类。
李承点点头，俩人的目光不错呀，这五个品类的二手货，在夕羡市场都算热门，非常受欢迎，为什么会出现问题？
内马尔挠着头：威尔斯，你知不知道……这意味着我们要增加五个品类的维修技师，同时还要增加同类的保养师、估值鉴定师、售后服务人员……还要增添特别的销售培训……
这都没什么，他扬扬手，摇摇头：关键是这五个品类藏品，我们需要一个个去找顾客……也就是说，我们需要重新开拓市场！
李承沉默下来。
内马尔确实很稳重，但是论到市场拓展的勇气和魄力，他还是不如拉夫特。眼前的困难那是肯定存在的，可不能因为短时间的困难，就裹足不前，心生抱怨。
拉夫特虽然莽，爱虚荣，可他那性子，貌似还真就没有怕谁一说，什么困难都敢往上怼。所以，他当董事长兼总经理还真没错，而内马尔做集货总经理，也没错。
当然，这些心底话自然不会和内马尔书说的。
他拿出一副很认真的样子，用力拍拍内马尔的肩膀：要相信自己的眼光，你们选择新增品类未来发展前途都不错。如果需要皮具、钟表、箱包之类的维修师，我可以从香江抽掉部分技师过来，香江的这类手工师傅，技术还是不错的。
也算是为内马尔解决一丢丢难题。
推开仓库内间的铁门，靠左边一排，全是各类打字机、电话机、留声机、复印机、车体模型、自行车、摩托车等破旧器械。没错，真的破旧，只不过在上展台之前都会进行维修翻新，为此三人组公司不得不养一大批技术人员。
右侧的物件要好一些，都是些家用装饰品和个人用品，譬如台灯、瓷器、陶器、银器、玻璃器、皮包、箱包、钟表等小件物品。
在内马尔的带领下，李承很快见到法夫莱尔蜻蜓玻璃灯。
高约六十公分，伞状灯罩，青铜灯座，四根青铜足，由下而上旋钮成灯架。
灯罩边缘的深蓝色蜻蜓，紫色的翅膀和红色的眼睛，晶莹剔透，漂浮在杂色的蓝色和绿色的罕见的马赛克和青铜葛根背景上，有着让人惊奇的纹路和光彩，就像真正的蓝色蜻蜓一样。
这是一座标准的蒂凡尼工作室灯具！
漂亮！
不愧是让人惊叹的法夫莱尔工艺！
这种彩色玻璃的制作过程非常繁杂，据说法夫莱尔工艺流程最复杂的能有一百多道加色和贴箔工艺，在加热时，需要将不同颜色的玻璃混合而成，才能使得器皿表面呈现流光四溢的虹彩。
内马尔将灯罩取下来，示意李承看看底座。
青铜材质的灯柱，握在手上，手感很好，很沉，底座的重心很稳。
李承将底座朝上，青铜材质上镌刻着花体外文路易斯康福特蒂芙尼的完整签名，还有制作时间1900！
看着这个时间，李承愣了会。
1900？
这个时间，总让李承觉得有些不同寻常，偏偏想不起来。
内马尔，你手中有法夫莱尔的资料么？能帮我查查，1900年，是不是发生过什么？毕竟，玻璃器皿对李承而言相对陌生，想不起来很正常。
不过，这不是有团队么？内马尔收来这件货，应该对法夫莱尔玻璃的历史有过研究的。
1900？不用问人，内马尔自己就是一本小百科，被李承一提醒，他挠挠头，想了会。
威尔斯，你的意思……他忽然惊叫起来：你的意思……这件蜻蜓台灯，参加过1900年的黎州博览会？
被他点破，李承豁然开朗。
没错，蒂凡尼的法夫莱尔玻璃，曾经在1900年的黎州博览会上大放异彩，最终荣获全场大奖这是黎州博览会的最高奖项！
你认为……不会吧……它会……就是获奖作品？内马尔惊喜的有点语无伦次。
李承将灯柱小心放下，又从内马尔的手中接过灯罩，小心套上。
这才抬头，朝他笑笑：内马尔，这件东究竟有没有获奖，甚至有没有参加过黎州博览会，都不重要。重要的是，我们说它……参加过！大都会那边一定会乐意接受这个说法，不会去寻找事实！甚至，蒂凡尼公司，也不会出面反对……那么，它就是一件参加过黎州博览会的、小蒂凡尼亲手制作的作品！你明白么！
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